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GIVENCHY スーパーブランドコピー新作

https://vogcopy.net/brand-11-c0.html GIVENCHY コピー;〈Givenchy〉は#ARIVENCHyというハッシュタグとともにその起用をSNS上にて発表し、またArianaについて「グラミー賞受賞アーティストである彼女が併せ持つ大胆さと繊細さ、そしてミステリアスな魅力を放つ存在感は“ジバンシィウーマン”そのもの」と表現。一方のArianaは「私にとってジバンシィは永遠の憧れ。

エルメス パリ本店のクリスマス・ウインドウ秘話を教えます!

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エルメス パリ本店のクリスマス・ウインドウ秘話を教えます!

パリ・フォーブール・サントノレのエルメス本店では3ヶ月ごとに、趣向を凝らした新しいウインドウディスプレイが幕を開けます。Rue du Faubourg Saint Honoré とrue Boissy d’Anglasの角に位置するブティックの12を超えるウインドウを手がけているのは、同社専属チーフ・ウインドウ・デコレーターのアントワーヌ・プラトー(Antoine Platteau)氏。パリでモードを学び、フリーのデザイナーとして活躍していた彼のエルメスとの繋がりは90年代、エルメス 当時コム デ ギャルソンのコミュニケーション・ディレクターだった、イナ・デルクールとの出会いに遡ります。モデルでないものの、個性のある一般人をキャスティングしたコム デ ギャルソンのパリでのメンズ・ショーで、彼がランウェイを歩いたのです。これをきっかけに友人となり、またエルメスに移籍したイナは、その後映画のセットデザイナーに転向したプラトー氏に声をかけました。そして彼はディナーやイベントのオーガナイズや演出を手伝ううちに、長年エルメスのウインドウを手がけていたレイラ・メンシャリをサポートするように。同社の後継者でアーティスティック・ディレクターのピエール・アレクシ・デュマが、高齢に達していたレイラの体調を危惧して2014年に抜擢したのは、彼女の右腕となっていたプラトー氏でした。

「レイラがいつか引退するのは周知の事実でしたが、彼女とのコラボレーションにピリオドを打つのはメゾンにとって重大な決断でしたね。何しろ彼女は55年間もエルメスのウインドウのクリエイターで、もはやファミリーの一員でしたから。ちなみに彼女の前任のアニー・ボメールは、50年間続けていたんですよ」と、プラトー氏。「ではあなたにはあと40年近くの任務がありますね!」と言うと笑いながら、彼はこう続けた。「レイラからはたくさんのことを学びました。ストーリーの語り方、ウインドウにおけるバランス感、サヴォワフェールやディテールへのこだわり……」。そして仕事をともにしていたとはいえ、彼女とはスタイルの異なる彼が徐々に確立したスタイルは、エルメス コピー バッグ 近年のエルメスの進化とも足並みを揃える軽やかさです。「アーティストたちに囲まれ、アーティスティックなことをシェアできる、エルメス。私はこのメゾンのシリアスすぎない遊び感が好きです。ですから、私はストーリーテリングによって、職人技術を駆使した贅沢品を見せつつ、ストリート向けのスペクタクルをイメージするのです。ウインドウは顧客だけでなく、万人にアピールするものですから」。



彼のウィンドウ作りは、まずシナリオの構想から。それらを具現化するのは、スマートフォンに撮りためた写真のコラージュや、手帳に綴ったアイデアに基づいたクロッキーなどです。インスピレーションは、それまで培ってきた個人的な教養。自身のテイストを“折衷的”と評しながらも、映画のセットデザインをしていただけあり、好きなものにまず挙がるのは、ニコラス・ローグやジェームズ・グレイ、イングマール・ベルイマンらの映画です。そしてコミックスやデッサン、本、展覧会…。Instagramで若手のアーティストを発掘することもあるそうです。「ウインドウはアートギャラリーではありませんから、コラボレーターは著名人ではなく、若手に限りますね」。いずれにしても好むのは、ユーモアのセンスがあり、またはミステリアスで一風変わったもの。最初の素材が揃うと、6人からなるクリエイティブ・チームに渡し、アイデアを交換します。言うなれば、真のブレイン・ストーミング。そしてプロジェクトが具体化してきたら、各ウィンドウのミニチュアを組み立てます。またチームと一緒に頻繁にレザーグッズのアトリエを訪れるのは、メゾンのサヴォワフェールへの理解を深めつつ、ウィンドウ用のスペシャル・オーダー(たとえばXXLサイズのバーキン・バッグ)の可能性やプランニングについて、職人たちと相談するためです。

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